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| 01-Mayan Ganim-Ya Elah.mp3 |
2,454,052 |
12/28/06 |
12:26 pm |
| 02-Yipatach Libi-Ya Elah.mp3 |
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12/28/06 |
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| 03-Each of Us-Ya Elah.mp3 |
3,778,982 |
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9:32 am |
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12/28/06 |
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| 05-Ahava-Ya Elah.mp3 |
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| 06-Lech Lecha-Ya Elah.mp3 |
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| 07-Mah Gadlu-Ya Elah.mp3 |
3,720,050 |
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| 08-Shir HaShirim-Ya Elah.mp3 |
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| 09-El na refa na la-Ya Elah.mp3 |
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| 11-Hare Krishna-Ya Elah.mp3 |
2,833,976 |
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| 12-Shiviti HaShem-Ya Elah.mp3 |
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| 13-Y'hi Ratzon-Ya Elah.mp3 |
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| 14-Ananim-Ya Elah.mp3 |
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| 15-Kol HaN'shama_La Ilaha Il Allah-Ya Elah.mp3 |
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8/10/08 |
9:24 am |
su licenza www.magnatune.comhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/1.0/
su licenza www.magnatune.com
Laurel Zucker, flautist, is described by Gramophone Magazine 2005 "as polished and gratifying as Rampal and Galway. Zucker's interpretations are splendid all round. Her tone is airy and sweet, her virtuosity graceful!" In the same year Gramophone "strongly recommended" The Complete Telemann Fantasies for Flute and The Complete J.S. Bach Sonatas on Cantilena Records describing her performances as "intelligent, naturally phrased and highly musical with a rich sound beyond reproach." In the August 2003 book, Inspirational Stories from the World's Best Flute Players, Laurel Zucker is featured along side Sir James Galway, Julius Baker, Herbie Mann & Ian Andersen. Fanfare Magazine refers to Ms. Zucker "as a forceful advocate for 20th century music" and when she was awarded the Aaron Copland Fund for Music from the American Music Center to record the 1998 CD, Take a Walk on the Wilder Side-Flute Music by Alec Wilder, Fanfare Magazine stated 'this disc fills an important niche in American Music as well as flute literature."
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/1.0/
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| 01-Eu nao sabia (I did not knoow)-Anamar.mp3 |
4,402,577 |
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| 02-So Ana (Just Ana)-Anamar.mp3 |
4,115,021 |
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| 03-Vou num rio (Going on a River)-Anamar.mp3 |
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| 04-Ovelha negra (Black sheep)-Anamar.mp3 |
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| 05-O Pobre (The Pauper)-Anamar.mp3 |
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5:15 pm |
| 06-Amen-Anamar.mp3 |
3,853,797 |
8/06/08 |
5:17 pm |
| 07-Mare cheia (High Tide)-Anamar.mp3 |
4,647,920 |
8/06/08 |
5:20 pm |
| 08-O meu fad (My Fate)-Anamar.mp3 |
3,948,674 |
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| 09-Pais oceano (Ocean Country)-Anamar.mp3 |
3,269,490 |
8/06/08 |
5:14 pm |
| 10-Independente-Anamar.mp3 |
4,229,543 |
8/06/08 |
5:13 pm |
su licenza www.magnatune.comhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/1.0/
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Date |
| 01-Pandolfi La Berbabea Op 4 No.1 (1660)-Music of the Spheres.mp3 |
7,546,298 |
12/27/06 |
7:04 pm |
| 02-Pandolfi La Clemente Op 3 No.5 (1660)-Music of the Spheres.mp3 |
6,529,654 |
12/27/06 |
7:04 pm |
| 03-Fescobaldi Toccata VII from Libro Primo (1615)-Music of the Spheres.mp3 |
5,429,376 |
6/09/08 |
5:13 am |
| 04-Pandolfi La Vinciolina Op 4 No.6-Music of the Spheres.mp3 |
6,145,884 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 05-Pandolfi La Cesta Op 3 No.2-Music of the Spheres.mp3 |
5,857,492 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 06-Rossi Toccata VII-Music of the Spheres.mp3 |
4,815,230 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 07-Pandolfi La Stella Op 3 No.1-Music of the Spheres.mp3 |
3,723,142 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 08-Pandolfi La Monella Romanesco Op 4 No.3-Music of the Spheres.mp3 |
6,730,024 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 09-Pandolfi La Sabbatina Op 3 No.6-Music of the Spheres.mp3 |
6,825,820 |
12/27/06 |
7:05 pm |
| 10-Pandolfi La Biancuccia Op 4 No.4-Music of the Spheres.mp3 |
6,135,312 |
12/27/06 |
7:05 pm |
su licenza www.magnatune.comhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/1.0/
Uno sguardo d'insieme sui quasi cinquant'anni di produzione haydniana mostra un graduale e costante aumento di complessità nella forma e nel linguaggio musicale. Le opere giovanili di Haydn risalgono ad un periodo di grandi cambiamenti, in cui lo stile compositivo del barocco, rappresentato da Johann Sebastian Bach e da Haendel, era ormai al tramonto. Come è stato già ricordato, tra gli autori di riferimento nella sua formazione ci fu Carl Philipp Emanuel Bach, il più geniale ed innovativo tra i figli di Johann Sebastian. Questa collocazione storica fa di Haydn uno dei grandi esploratori della musica del suo tempo. Nel gruppo delle prime sinfonie, di ispirazione almeno in parte tardobarocca, merita una menzione il ciclo delle nn. 6, 7 e 8, dal carattere moderatamente descrittivo, ispirate alle parti della giornata (i titoli francesi sono Le Matin, Le Midi e Le Soir). Composte probabilmente nel 1761, sono ricche di momenti concertanti (interventi solistici), di una accentuata ricerca timbrica e di una grande varietà di situazioni musicali (notevoli per es. il recitativo ed il duetto strumentali, su modello operistico, nel tempo lento della n. 7). Tra il 1767 e i primi anni del decennio successivo, Haydn inserì nelle sue opere elementi di maggiore intensità espressiva, soprattutto nei lavori in modo minore: anche se alcuni critici negano la possibile influenza del movimento letterario tedesco, questa fase è stata denominata dello Sturm und Drang. Alcune opere rilevanti di questo periodo sono le seguenti sinfonie: * n. 39 in sol minore, spesso ricordata come modello della "piccola" sinfonia in sol minore (K183) di Mozart, * n. 44 in mi minore (nota col titolo, apocrifo e abbondantemente esagerato, di "Trauer", ossia "luttuosa" o "funebre") * n. 45 in fa diesis minore (nota come la "Sinfonia degli Addii"), * n. 49 in fa minore ("La Passione") E inoltre la sonata per pianoforte in do minore n. 30 Hob. XVI/20, e i sei quartetti per archi op. 20, risalenti al 1772. Nello stesso periodo, il suo interesse verso il contrappunto andò crescendo, con la scrittura delle fughe che chiudono tre dei quartetti op. 20. Il crescendo espressivo dello Sturm und Drang fu seguito da un ritorno ad un umore più sereno e giocoso. Nel periodo successivo, Haydn non scrisse nessun quartetto per archi, mentre le sinfonie assunsero nuove caratteristiche: l'inserimento di un'introduzione lenta, e la comparsa di timpani e trombe nelle partiture. Questi cambiamenti riflettevano un cambiamento radicale negli impegni professionali del musicista, che si allontanava dalla "musica pura" per avvicinarsi all'opera buffa. Diverse di queste opere (oggi rappresentate assai di rado) contengono delle ouverture che vennero riciclate come movimenti di sinfonia durante tutti gli anni 1770 e che aiutarono Haydn a mantenere una vasta produzione sinfonica in quel decennio di febbrile attività. Nel 1779, una modifica importante al contratto di Haydn gli diede la possibilità di pubblicare le sue composizioni senza ricevere l'autorizzazione del suo mecenate. Questa circostanza può avere accelerato il ritorno di Haydn verso la "musica pura": il punto di svolta può essere individuato nella pubblicazione dei sei quartetti per archi op. 33, che nella parole di Haydn erano scritti "in un modo completamente nuovo e speciale". Charles Rosen asserisce che ciò che Haydn dice è assolutamente vero. Egli sottolinea i progressi di Haydn nella tecnica di composizione che appaiono in questi quartetti, progressi che segnano l'avvento, in pieno fulgore, dello stile musicale del periodo classico. Questo stile include vari aspetti: una forma di fraseggio fluida, in cui ogni motivo emerge dal precedente senza interruzione; la pratica di lasciare che il materiale di accompagnamento si evolva in materiale melodico ed un certo "Contrappunto classico", in cui ogni parte strumentale mantiene la sua integrità. Questi aspetti li ritroviamo in molti quartetti che Haydn scrisse dopo l'opera 33. Nel 1790, stimolato dai frequenti viaggi in Inghilterra, Haydn sviluppò ciò che Rosen chiama lo "stile popolare", un tipo di composizione che, con un successo senza precedenti, creava musica con un grande richiamo popolare mantenendo nel contempo una colta e rigorosa struttura musicale. Un elemento importante dello stile popolare era l'uso frequente di musica folk o di materiali folcloristici, come già trattato nell'articolo Haydn e la musica folk. Haydn si prese cura di usare questo stile in momenti musicali appropriati, come i finali delle sonate o l'apertura del tema finale. Collocato in questi punti, il materiale folclorico serve come elemento stabilizzatore, aiutando a fissare una struttura più complessa. Lo stile popolare di Haydn si può sentire praticamente in tutto il suo lavoro degli ultimi anni, comprese le dodici Sinfonie di Londra, gli ultimi quartetti, i trii per piano e gli ultimi due oratori. Il ritorno a Vienna nel 1795 segnò l'ultima svolta nella carriera di Haydn. Anche se il suo stile musicale era di poco cambiato, lo erano invece le sue intenzioni. Mentre era a servizio di qualche aristocratico, o quando era un indaffarato imprenditore, Haydn scriveva velocemente e copiosamente le sue composizioni dovendo rispettare le frequenti scadenze. Da uomo ricco, il compositore godeva del privilegio di prendere tempo e scrivere per i posteri. Questo atteggiamento si riflette nel soggetto de La Creazione (1798) e Le stagioni (1801), che contengono temi importanti quali il significato della vita e dell'umanità e rappresentano un tentativo di rappresentare il sublime in musica. Le nuove intenzioni di Haydn si riflettevano anche nel fatto che impiegava molto più tempo a scrivere le sue opere: entrambi gli oratori furono composti in più di un anno. Haydn affermò di aver impiegato così tanto a scrivere La Creazione perché voleva farne un'opera che durasse nel tempo. da: www.wikipedia.org
da: LiberMusica Licenza: Creative Commons Attribuzione - Non commerciale - Condividi allo stesso modo 2.5
L'opera nacque, almeno nella sua idea fondamentale, durante il tuor che il direttore e compositore compì in tutta Europa nel periodo 1829-1831. L'ispirazione venne dall'atmosfera che il compositore trovò nelle città italiane e la sua prima esecuzione fu affidata alla Royal Philharmonic Society, a Londra nel 1833. Mendelssohn fu sempre insoddisfatto del risultato ottenuto, ed infatti continuò ad apportare modifiche alla partitura nel corso della sua breve vita, arrivando a riscrivere per intero il secondo, il terzo ed il quarto movimento. La Sinfonia non fu mai pubblicata durante la vita del compositore, divenendo celebre solo dopo la sua morte.
La composizione è articolata in quattro tempi:
1. Allegro vivace
2. Andante con moto
3. Con moto moderato
4. Saltarello: Presto
Il vivace e gioioso primo movimento, scritto in forma sonata, è seguito dalla rievocazione in musica (in Re minore) di una processione funebre seguita dal compositore a Napoli. Il terzo movimento è un tipico e classicheggiante esempio di Minuetto e Trio, che apre la strada al quarto movimento (ancora in chiave minore) che incorpora stili danzanti che il compositore aveva potuto apprezzare a Roma e a Napoli: il saltarello e la tarantella.
La durata media delle interpretazioni di questa pagina sinfonica si attesta sulla mezz'ora.
da: www.wikipedia.org
da: LiberMusica Licenza: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/
E' in linea il CD-ROM dedicato alle opere di Ludwig van Beethoven.
Qual è il contenuto di questo CD ROM?
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Ecco l'indice delle opere disponibili:
Opere per pianoforte e violoncello - Tomkins - Zevian
Quartetto d'archi op. 130 - Vegh Quartet - 1952
Quartetto d'archi op. 132 - Vegh Quartet - 1952
Sinfonia n. 1 op. 21 - Furtwaengler - Wiener Philarmoniker - 1951
Sinfonia n. 5 op. 67 - De Sabata - New York Philarmonic Orchestra - 1950
Sinfonia n. 6 op. 68 - Furtwaengler - Wiener Philarmoniker - 1954
Sinfonia n. 8 op. 93 - De Sabata - New York Philarmonic Orchestra - 1951
Sinfonia n. 9 op. 125 - Opferlied - Philarmonia Baroque
Sinfonie n. 3 e 8 - Philarmonia Baroque
Sonata per pianoforte n. 3 op. 2 - Arturo Benedetti Michelangeli - 1941
Sonate di Haydn e Beethoven - Ivan Ilic
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Dove posso trovare l'elenco dei DVD-ROM e dei CD-ROM in linea?
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esponendo la richiesta e motivandola, indicando tutti i dati per un futuro contatto.
La richiesta sarà evasa a nostra discrezione (abbiate pazienza, se no qui c'è da diventare pazzi...).
Regalare cultura a se stessi e agli altri fa bene(*). Ora c'è un motivo in più per farlo.
(*) forse
CD1
| Filename |
Size |
Date |
| 01-Concerto for Violin and Orchestra No. 1 K207 (Allegro moderato)-Shlomo Mintz.mp3 |
6,866,447 |
3/04/07 |
12:37 pm |
| 02-Concerto for Violin and Orchestra No. 1 K207 (Adagio)-Shlomo Mintz.mp3 |
7,171,139 |
3/04/07 |
12:24 pm |
| 03-Concerto for Violin and Orchestra No. 1 K207 (Presto)-Shlomo Mintz.mp3 |
5,824,474 |
3/04/07 |
12:11 pm |
| 04-Concerto for Violin and Orchestra No. 2 K211 (Allegro moderato)-Shlomo Mintz.mp3 |
8,274,133 |
3/04/07 |
12:04 pm |
| 05-Concerto for Violin and Orchestra No. 2 K211 (Andante)-Shlomo Mintz.mp3 |
6,456,011 |
3/04/07 |
11:48 am |
| 06-Concerto for Violin and Orchestra No. 2 K211 (Rondeau_ Allegro)-Shlomo Mintz.mp3 |
4,518,352 |
3/04/07 |
11:33 am |
| 07-Concerto for Violin and Orchestra No. 3 K216 (Allegro)-Shlomo Mintz.mp3 |
9,874,499 |
3/04/07 |
11:23 am |
| 08-Concerto for Violin and Orchestra No. 3 K216 (Adagio)-Shlomo Mintz.mp3 |
7,890,447 |
3/04/07 |
11:17 am |
| 09-Concerto for Violin and Orchestra No. 3 K216 (Rondeau)-Shlomo Mintz.mp3 |
6,121,643 |
3/04/07 |
11:13 am |
CD2
| Filename |
Size |
Date |
| 01-Concerto for Violin and Orchestra No. 4 K218 (Allegro)-Shlomo Mintz.mp3 |
9,305,239 |
3/04/07 |
12:34 pm |
| 02-Concerto for Violin and Orchestra No. 4 K218 (Andante contabile)-Shlomo Mintz.mp3 |
7,686,901 |
3/04/07 |
12:20 pm |
| 03-Concerto for Violin and Orchestra No. 4 K218 (Rondeau)-Shlomo Mintz.mp3 |
7,353,787 |
3/04/07 |
12:08 pm |
| 04-Concerto for Violin and Orchestra No. 5 K219 (Allegro aperto)-Shlomo Mintz.mp3 |
9,903,338 |
3/04/07 |
12:00 pm |
| 05-Concerto for Violin and Orchestra No. 5 K219 (Adagio)-Shlomo Mintz.mp3 |
10,526,097 |
3/04/07 |
11:44 am |
| 06-Concerto for Violin and Orchestra No. 5 K219 (Tempo di menuetto - Allegro - Tempo primo)-Shlomo Mintz.mp3 |
8,998,039 |
3/04/07 |
11:31 am |
CD3
| Filename |
Size |
Date |
| 01-Concerto for 2 Violins and Orchestra K190 (Allegro spiritoso)-Shlomo Mintz.mp3 |
8,807,867 |
3/04/07 |
12:42 pm |
| 02-Concerto for 2 Violins and Orchestra K190 (Andantino grazioso)-Shlomo Mintz.mp3 |
9,978,571 |
3/04/07 |
12:29 pm |
| 03-Concerto for 2 Violins and Orchestra K190 (Tempo di menuetto - Vivace)-Shlomo Mintz.mp3 |
9,095,841 |
3/04/07 |
12:16 pm |
| 04-Sinfonia Concertante for Violin Viola and Orchestra K364 (Allegro maestoso)-Shlomo Mintz.mp3 |
13,223,606 |
3/04/07 |
11:55 am |
| 05-Sinfonia Concertante for Violin Viola and Orchestra K364 (Andante)-Shlomo Mintz.mp3 |
11,251,674 |
3/04/07 |
11:39 am |
| 06-Sinfonia Concertante for Violin Viola and Orchestra K364 (Presto)-Shlomo Mintz.mp3 |
6,739,387 |
3/04/07 |
11:26 am |
su licenza www.magnatune.comhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/1.0/
Nato a Roma nel 1955, Stefano Micheletti inizia lo studio del pianoforte sotto la guida del M° Aldo Mantia e continua gli studi sotto la guida della Prof.ssa Lya De Barberiis,con la quale si diploma con il massimo dei voti e la lode presso il Conservatorio di Musica di S.Cecilia. In seguito conseguirà il Diploma di Perfezionamento presso l’Accademia Nazionale di S.Cecilia con il massimo dei voti e la lode, sempre con la prof.ssa Lya De Barberiis.
Successivamente ottiene il Diploma in Composizione studiando con i Maestri Ferdinandi, Turchi e Ravinale.
E’ docente presso il Conservatorio di Musica di S.Cecilia a Roma, inoltre tiene annualmente al Conservatorio di Musica di Perugia una Masterclass dedicata ai Concerti per Pianoforte e Orchestra, parte integrante del Corso biennale per il conseguimento della Laurea di secondo livello in Pianoforte.
da: www.musikethos.org
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